"mucho Bieito, aunque a costa de Bizet."

Y, como es habitual en Bieito, esto se acaba traduciendo, a la postre, en un espectáculo efectista y de vocación provocativa, alternando escenas banales (Carmen hablando por teléfono desde una cabina o la turista sueca postrada encima de una bandera española) y momentos de alta intensidad dramática (espléndido trabajo actoral y movimientos del coro y figurantes), con elementos escénicos de potente carga conceptual (el mástil con la bandera española o el toro de Osborne, finalmente derribado –como las corridas en Cataluña) y un cuidado sentido de la  plasticidad escénica (logrado, en gran medida, gracias a una magnífica iluminación). En síntesis, como era de esperar, mucho Bieito, aunque a costa de Bizet.

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Carmen ambientada

La producción de Bieito siguió, fundamentalmente, el montaje original de 1999, estrenado dentro del marco del Festival Castell de Peralada. Esto es, una Carmen ambientada en un paso de frontera marroquí, en la década de los setenta, con todos los elementos icono made in Bieito: coches en escena, palizas, desnudo integral, sexo explícito... Todo ello conjugado en pos de ofrecer una Carmen “actual”, desmitificada: arrojada del mito a la realidad. Para ello, el director catalán desecha los diálogos originales y reduce a la mínima expresión los recitativos de la versión de Guiraud: a menor texto, menos contradicciones entre diálogos y escena

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Una Carmen con Don José de lujo

Después de la suntuosa Iphigenie auf Tauris de Pina Bausch, el Gran Teatre del Liceu inauguró oficialmente temporada con la Carmen de Calixto Bieito, ligeramente revisada. Después de casi dos décadas, desde la temporada 1992-93, la obra maestra de Bizet regresaba al escenario de Les Rambles para darse nada menos que durante 21 funciones, repartidas entre los pasados meses de setiembre y octubre y el julio de 2011.

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